Le voyage à Tunis

À propos du film

Le voyage

Le voyage d'environ deux semaines que les trois amis peintres Paul Klee, August Macke et Louis Moilliet ont entrepris en avril 1914 sur invitation du médecin bernois Ernst Jäggi est devenu un des événements clés de l'histoire artistique du 20ème siècle. L'exotisme, la lumière et les couleurs ont tout changé. Klee a écrit dans son journal: «La lumière s'est accaparée de moi. Je n'ai plus besoin de chercher à l'attraper. Elle m'a pour toujours, je le sais. C'est la raison d'être des moments heureux: je ne fais qu'un avec la lumière. Je suis un peintre.» Étant donné l'abondance de couleurs et l'intensité de la lumière naturelle du paysage nord-africain, les aquarelles de Klee ont pris une clarté et une luminosité impressionnante. Klee le dessinateur considéra les aquarelles de Tunis comme sa «percée» vers la couleur.

Tunisie

Klee a peint une trentaine d'aquarelles pendant ce voyage de près de deux semaines en Tunisie en compagnie de Macke et de Moilliet. Après son retour, il a continué à se vouer à ce sujet. Il a sans doute peint un bien plus grand nombre d'œuvres consacrées à la Tunisie. En effet, Klee a travaillé sur le feuillet «Tapis du Souvenir» jusqu'en 1921. Ce qui est caractéristique de la composition des aquarelles de Tunis est la libre division du tableau en champs de couleurs géométriques transparents qui ne revêtent cependant pas une forme schématique. L'échelle s'étend des couleurs primaires à secondaires. Leur luminosité repose principalement sur l'effet de contrastes complémentaires (rouge-vert, bleu-orange, jaune-violet) que Klee a employé de façon nuancée.

Construction et d'abstraction

En observant les aquarelles des années 1914/1915, on comprend le degré de construction et d'abstraction qui a été employé au cours du voyage à Tunis. Tout au début du voyage, Klee avait écrit de façon auto-critique: «Je me suis tout de suite mis au travail et j'ai peint des aquarelles dans le quartier arabe. Je me suis attaqué à la synthèse de l'architecture urbaine et de l'architecture de l'image. Les peintures ne sont pas encore nettes, mais très fascinantes, avec une grande note issue de l'ambiance du voyage et de l'enthousiasme qu'il suscite, donc de moi-même. Par la suite, tout ceci deviendra encore plus objectif lorsque ce bel enivrement se sera quelque peu estompé.» Dans ses journaux, Klee relate de façon très vivante du voyage des trois peintres en mélangeant anecdotes, descriptions pleine d'émotions et poésie.